Клавирное творчество Й. Гайдна.

Клавирная музыка Гайдна (сонаты, рондо, вариации) — важная по своему значению часть его огромного творческого наследия. Среди клавирных произведений Гайдна имеются истинные шедевры, сохраняющие интерес и по сей день и входящие в концертный и педагогический репертуар.

В ранних клавирных сонатах весьма заметно влияние сонат Ф. Э. Баха, которыми Гайдн увлекался в молодые годы. Эти влияния сказываются в типе мелодики, в обилии мелизматики, характерной для так называемого «галантного» стиля. Полностью, как и в других жанрах, индивидуальный стиль, композитора проявляется в клавирных произведениях 80—90-х годов.

Сонатой называется циклическое произведение для одного или двух инструментов. Слово «соната» итальянского происхож­дения. Оно происходит от глагола «sonare» — «звучать».

Сонаты Гайдна, как правило, представляют собой трехчастный цикл: сонатное аллегро, медленная часть, быстрый, живой финал, обычно в форме рондо.

Части цикла, контрастируя между собой, раскрывают еди­ный художественный замысел. Воспринимать сонату как единое целое помогает также обрамление медленной части двумя быст­рыми, причем обе крайние части написаны, как и в симфонии, в ос­новной тональности (обычно в сонатах три части).

Бывают у Гайдна  и двухчастные сонаты;  некоторые сонаты  начинаются медленной частью; имеются сонаты, заканчивающиеся менуэтом.

Соната ми минор — одно из широко известных лирических про­изведений Гайдна. Она звучит легко, изящно. Ее прозрачная звучность связана с особенностями, клавесина, для которого Гайдн писал свои сонаты.

Первая часть сонаты написана в очень быстром темпе (Presto) в форме сонатного allegro. Как и в симфонии, первая часть звучит более напряженно, чем остальные. Это находит выражение в кон­трасте двух различных по характеру и тональности тем.

Первая тема звучит взволнованно, беспокойно. Ее мелодия прерывиста, устремлена вверх, сила звука к концу затухает. Глав­ная партия изложена в основной тональности — ми миноре:

Й.Гайдн. Соната ми минор. I часть. Главная партия.

Между главной и побочной партиями есть связующий раздел. Его назначение дать постепенный переход от главной темы к побочной, от основной тональности к новой, в которой звучит побочная тема. В сонате Гайдна связующий раздел приводит к соль мажору — тональности, параллельной главной;

Побочная партия более спокойна, хотя подвижность и устрем­ленность свойственны и ей. Высокий регистр и мажорный лад придают теме светлую окраску, а оттенок piano — мягкость зву­чания:

Й.Гайдн. Соната ми минор. I часть. Побочная партия.

Многократное повторение одной и той же музыкальной фразы имеет характер завершения. Это заключительная партия, которой и заканчивается экспозиция сонаты.

Разработка основана на развитии первой темы. Частая смена тональностей, изменение регистров и динамических оттенков под­черкивают ее беспокойный, стремительный характер. Заканчи­вается разработка, как и экспозиция, остановкой движения на до­минанте к основной тональности. И там и тут композитор под­чёркивает этот момент ферматой (ф е р м а т а — знак, увеличивающий длительность звука в полтора — два раза). То, что в разработке звучит только первая тема, говорит о том, что эта тема имеет в первой части сонаты главное значение.

В репризе, как обычно, главная и побочная партии прово­дятся в основной тональности. Это вызывает сокращение свя­зующего раздела. Вместе с тем удлиняется заключение, завер­шающее всю первую часть сонаты.

После взволнованной первой части вторая часть, Andante, как и в симфонии, вносит успокоение. Можно себе представить, что это раздумье, размышление о чем-то хорошем, светлом. Вто­рая часть сонаты написана в тональности соль мажор. Основная тема звучит легко, неторопливо:

Й.Гайдн. Соната ми минор. II часть. Основная тема.

В музыке Andante отсутствуют яркие контрасты. В середине части звучит та же тема, что и в начале, лишь в несколько измененном виде.


После второй части особенно ощутимы быстрота й полетность музыки финала. Здесь есть тоже своя основная тема, которая определяет характер всей части. Тема эта отличается грациозностью и подвижностью, острым, четким ритмом. Она имеет танцевальный характер:

Й.Гайдн. Соната ми минор. III часть. Тема рефрена.

Построение финала близко форме рондо. «Рондо» — слово французское. В переводе на русский язык оно означает «круг», «хоровод». В музыке форма рондо образуется из непрерывного ряда завершенных музыкальных построений, где основная тема — рефрен — повторяется не менее трех раз. Рефрен чередуется с дру­гими темами —эпизодами. Каждый эпизод звучит только один раз.

В финале сонаты Гайдна есть два эпизода. Если сравнить рефрен с эпизодами, то можно отметить много общего. Поэтому оба эпизода можно рассматривать как вариаций темы рефрена, в которых меняется лад, фактура, становится иным рисунок мелодии.

Послушайте Сонату ми минор полностью.

https://www.youtube.com/watch?v=klUcxjjz_-I

СОНАТА РЕ МАЖОР.

Музыке сонаты присущи жизнерадостность, живость, детская непосредственность. Произведение состоит из трех традиционных частей. Крайние, быстрые и веселые, обрамляют драматическую среднюю часть.

Главная партия первой части — оживленная и задорная:

Й.Гайдн. Соната Ре мажор. I часть. Главная партия

Близка ей побочная партия (ля мажор): Благодаря легкой порхающей мелодии, высокому регистру, отсутствию акцентов она звучит более мягко, изящно и легко:

Й.Гайдн. Соната Ре мажор. I часть. Побочная партия.

Неожиданно, резкий тональный сдвиг из ля мажора в си-бе­моль мажор (тональность II пониженной ступени), буйный раз­лив арпеджированных пассажей по звукам мажорного, а затем уменьшенного трезвучия ненадолго нарушают беззаботный ха­рактер музыки. Это кульминация экспозиции. Заканчивается экс­позиция шутливо-танцевальной заключительной партией.

Разработка более серьезна и напряжение по характеру, чем экспозиция: тема главной партии (ее начальные обороты) прохо­дит в низком регистре, а бурные пассажи побочной партии зву­чат здесь еще более значительно.

В репризе, как обычно, повторяются все темы экспозиции в основной тональности — ре мажор.

Вторая часть (в тональности одноименного минора) написана в характере глубокого раздумья. Она резко контрастирует как с первой частью, так и с финалом:

Й.Гайдн. Соната Ре мажор. II часть. Основная тема

Восходящие триоли придают музыке патетический характер, а нисходящие секундовые интонации окрашивают ее в скорбные тона.

Как и в первой части, кульминация приходится на секстак­корд и пониженной ступени, подчеркнутый fortissimo. Так в му­зыке второй части сонаты находят свое развитие драматиче­ские; элементы первой части. Заканчивается вторая часть на доминанте к основной тональ­ности, подготавливая тем самым вступление Третьей части — финала.

Финал возвращает нас к веселью, жизнерадостному настроению первой части:

Й.Гайдн. Соната Ре мажор. III часть. Тема рефрена.

Как и в сонате ми минор, финал написан в форме рондо. Трижды проходит основная тема-рефрен, чередуясь с двумя эпизодами. Но здесь эпизоды более резко контрастируют с музыкой рефрена.

Первый из них, решительный и суровый, звучит в ре миноре, а второй — лёгкий, шаловливый — в соль мажоре.

Послушайте Сонату Ре мажор в 3 частях.

Легкость и изящество музыки, небольшая звуковая насыщенность, отсутствие резкого контраста между темами, небольшой масштаб произведения -таковы сонаты ми минор и ре мажор. Эти же признаки являются отличительными и для большинства других клавирных сонат Гайдна.

Видео с музыкальными фрагментами для подготовки к музыкальной викторине по Клавирному творчеству Й. Гайдна.

https://www.youtube.com/watch?v=BKedvZ-uaiA&list=PUKB0SVHIWksXBKy4exZtUKQ&index=21

Добавить комментарий